推桥弓的作用
本诗将苏堤与白堤喻为长虹，将桥与月比作弓，以不同之物作同比，相互映衬。善用叠字，句型亦多排比复沓，富节奏感与韵律感。句式、押韵均近于词曲，颇具古典气息。而语言的选择上则近乎口语，颇值得玩味。
原文：
苏堤横亘白堤纵。横一长虹。纵一长虹。跨虹桥畔月朦胧。桥样如弓。月样如弓。
青山双影落桥东。南有高峰。北有高峰。双峰秋色去来中。去也西风。来也西风。
白话译文：
苏堤是横着的，白堤是纵的，如同横着和纵着的长虹，跨虹桥和朦胧的月色，如同弓一样。
两侧的青山倒影在桥下，南边有高峰，北边也有高峰。两座山峰的秋天的景色，来的时候伴着西风，消失的时候也伴着西风。
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”
推桥弓的作用是什么
拱桥下，月色正好，划舟去游玩。
弓桥:拱桥，形似弓般弯曲的桥。
泛月:夜晚泛舟去玩。
与之相关:
二胡曲《弓桥泛月》由二胡教育家、演奏家陈振铎先生创作。
这虽然是一首二胡小品，全曲只有十六小节，但是音乐形象鲜明，旋律优美，深受广大二胡爱好者喜欢。
此曲是D调，宫调式，用1 5弦演奏，4/4拍，徐缓的速度。在很多版本的考级教材中都收录了此曲，一般定为二级教材。
此曲原谱标记在第八小节至十五小节之间反复，但在实际演奏中演奏者常常不反复，这样听起来也很流畅。
推桥弓的作用和功效
桥弓在我们耳垂的后方，大概就是翳风穴一直到锁骨，凸起了这块骨头锁骨骨头这个位置，这个中间会摸到有一块，凸起的肌肉，凸起的大筋，这条大筋就是要找的桥弓，桥弓穴部是一个点，他指的就是我们这整条的筋，整条的肌肉，找到以后，用拇指的边缘外缘，从上往下推，也就是从耳后往下推，沿着这条大筋，慢慢推，稍微用点力，手法要轻柔，但是力度要透进去。
左边先推，两到三分钟，然后再换右边，也是同样的手法推到两到三分钟。
推桥弓的作用有哪些
颤弓在演奏方法上与快弓很相似，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端。以大臂微微的紧张颤动，带动肘部振动，通过“轴”的作用，腕部及手指自然地也就带动弓子快速地左右平行运动了。 演奏好颤弓很重要的一点，就是大臂要微微地紧张，以支撑住小臂。但一定要注意控制好大臂适当的紧张度，过于紧张会使发音僵硬，且不能持久；过于松垮又会使颤弓不易控制，发音模糊。小臂以下部位要相对放松，做到上紧（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。颤弓在弱奏时用弓部位可靠近弓尖，贴弦不要太紧，震颤的幅度要小，一般在一二公分左右，但频率一定要快。在强奏时用弓可靠近中弓部位，贴弦要实，震颤幅度要大，一般可在五公分以上，频率不一定太快。颤弓不论强弱，都要注意震颤均匀和避免拉推弓发音不统一的不良倾向。容易出现的问题：
第一，手臂的紧张度控制或分布不恰当；
第二，频率过慢或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”； 第三，弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动。
推桥弓的操作与临床应用
二胡曲《弓桥泛月》由二胡教育家、演奏家陈振铎先生创作。
中文名
弓桥泛月
作者
陈振铎
性质
二胡小品
特点
形象鲜明，旋律优美
这虽然是一首二胡小品，全曲只有十六小节，但是音乐形象鲜明，旋律优美，深受广大二胡爱好者喜欢。
此曲是D调，宫调式，用1 5弦演奏，4/4拍，徐缓的速度。在很多版本的考级教材中都收录了此曲，一般定为二级教材。
此曲原谱标记在第八小节至十五小节之间反复，但在实际演奏中演奏者常常不反复，这样听起来也很流畅。
推桥弓的作用不包括哪些
按照人的生理特点和习惯，一般手向右拉比向左推有力，所以强拍或需要强调的地方用拉弓就比较合适，相反，弱拍或平淡的地方显然推弓就更好。例如二胡重音、强位置的音（如四个连续的十六分音符中，第一和第三个音）、二胡原位击弓及一些垫弓等，一般都采用拉弓弓法。而弱起小节第一音或弱拍起的音，以及其他弱位置的音，还有乐曲结尾最后一音等，都采用推弓弓法。
不过，以上只是说的一般情况，实际演奏中，因为旋律千变万化，也不一定这般拘泥。强拍可以用推弓，弱拍也可用拉弓，只不过注意调节音量罢了。如连续的几个重音，就可以采取一拉一推的方式（但要加强推的力度）。对一些民间小调或戏曲音乐中的快弓演奏，可打乱正常弓序，就是先推后拉，以吻合民间戏曲的风格。
推桥弓的视频
http://sh.qihoo.com/pc/96d9934842c461c32?cota=4&tj_url=xz&sign=360_e39369d1&refer_scene=so_1
这是做竹子弓箭头的视频
推桥弓的适用范围
这个问题是既复杂又系统的，发问题的人估计是练过2胡或其他弓弦乐器的演奏者。
京胡曲谱是根据各行当、各派别、各种板式而定的，传统的教学是口传心授，每一个唱段的拉法不完全1样，1般来说要找专业的老师去“画谱子”简单的说就是标记弓序和指法，但样板戏是非常严格的。
京胡的演奏也是有规律可以找到，起弓1般都是拉弓，“落音”都是推弓，谱子不标记的1般都是分弓。
首先还是建议找老师画谱子，由于京胡的演奏强弱很明显，不见得强音都是拉弓，弓序要是错了和京2胡也合不上。
购买谱子时，很少有标记好的，这是由于一样的唱段有的“拉双音，有的走单音”1来请教老师，2来自己也要悟。
京胡的弓序相对其他弓弦乐可能比较宽泛，但是还应遵守基本规律。
推桥弓的手法操作
1、小提琴，左手食指的第二关节和左手拇指的第一关节握住琴身的第一把位，右手食指的第二关节勾住弓，拇指靠住弓，小指尾端轻轻搭在弓上，手腕与手臂呈一直线。
2、站立姿势左脚朝外分开四十五度。
3、琴不要直接往肩膀上放，很没气质(个人意见)，要先高高举起，举过头顶，然后往内旋转四十五度，缓缓地垫在锁骨上，脖子微微偏过去，和锁骨一起夹住琴。
4、正确的夹法，即使你放开手，只用脖子和锁骨也可以毫不费力地夹住，琴身与身体要呈现90度的水平。
5、脖子过长的人，就要垫肩托，如果是一般的小孩用的学生琴，自己绑块海绵也可以。
6、弓拉的时候与指板和桥都必须呈水平。
7、小提琴一共4根琴弦。
8、E弦拉的时候右手手臂必须紧紧贴着，咯吱窝。
9、A弦稍微抬起一点，大概偏45度左右。
10、D弦再稍微抬起一点，大概与弓承水平。
11、最后一根G弦，手臂要明显地高抬，高过肩膀很多。
12、小提琴的话弓不能够拧太紧，这样拉出来的音也会紧绷绷地，弓毛稍微有点紧度就可以了。
13、松香也要均匀地抹，不然音色会不同。
14、你拉不同的弦，你握弓的手臂和手腕的角度会不同。
15、拉弓的时候当确定琴弦以后，你的上臂和肩膀是不能动的，带动弓来回拉的是你的小臂和手腕，除非换弦的时候，上臂也需要变换角度。
16、还有一种是同时拉两根弦，这个时候手臂的角度又会有所不同。
17、当然如果谱子本身不要求你拉两根弦，你拉了两根，就是碰弦。
18、有时候指法上还有一种拨弦，不用弓拉，直接用手指来拨弦。
19、那种的话弓还是会握在手里，但是手指拨动的时候也必须与指板呈水平，拨动的手指一般是中指，因为食指和拇指在拿弓。
20、一般学琴的人都是先学拉A弦，适应A弦乐以后才会试着拉E和D，最后学拉G。
21、小提琴指板很长，中间那个黑乎乎的板就叫指板。
22、每根弦根据你按的位置不同可以拉出不同的音，但是一般的人会把这些音分别由四根不同的弦来承担。
23、如果你拉的是第一把位(你手指要按在指板上的不同位置)，一般的乐谱大概五个把位左右就可以拉。
推桥弓的作用不包括
无架弹弓具有：携带方便、牺牲力度小和非常高精准度。无架弹弓相关知识：1、只有一根皮筋和一个皮兜,用手做弹弓架子,这样就叫做无架弹弓2、无架弹弓分为川派和海派，”派“指的都是不同的操作方法。”川派“是前手以拇指、食指做弓架状撑住皮筋；所谓”海派“以前手拇指、食指直接捏皮筋。无架弹弓打法方面主要有上海、四川两个“流派”：海派以“城市猎人”为代表，前手以拇指、食指直接捏皮筋；川派的代表人物是“享用自然”，前手以拇指、食指做弓架状代替传统弓架。
推桥弓的作用不包括下列哪项
射箭瞄准方法：
1．站位：射手站在起射线上，左肩对目标靶位，左手持弓，两脚开立与肩同宽，身体的重量均匀的落在双脚上 ，并且身体微 向前倾；（左手持弓）也可左脚微向内倾斜，身体重量均匀落在双脚上，此动作有助于增加后手的加力控制；（左手持弓）也可左脚微向外倾斜，身体重量均匀落在双脚上此动作有助于开弓人借力打开自己的前臂动作。
2．搭箭：把箭搭在箭台上，单色主羽毛向自己，箭尾槽扣在弓弦箭扣上。
3．扣弦：右手以食指，中指及无名指扣弦，食指置于箭尾上方，中指及无名指置于箭尾下方。
4．预拉：射手举弓时左臂下沉，肘内旋，用左手虎口推弓，并固定好。
5．开弓：射手以左肩推右肩拉的力将弓拉开，并继续拉至右手“虎口”靠位下颌。 6．瞄准：射手在开弓的过程中同时将眼，准星和靶上的瞄点连成一线。
7．脱弦：待开弓，瞄准后右肩继续加力同时扣弦的右手三指迅速张开，箭即射出。
